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情况是人物生活的“土壤”，是人物性格形成和生长的依据。苏洵说过：“状难写之景于眼前，含不尽之意于言外”确实，乐成的情况形貌，不光可以渲染气氛，而且能还让人感受到整个时代、整个情况的生活气息，感受到作者心灵深处的思想与情感，详细来说，有这样几种写法可以让文章染上新的色彩。一、连串式形貌，展开故事的情节在文章中，多次使用景物形貌，不仅可以使情节显得越发真实、越发引人，还能自然地展开情节。
在一篇题以《体贴》为题的中考满分作文中就三次泛起了景物形貌。开头是这样形貌的：“细雨绵绵，如同那扯为断剪不停的缕，我的烦恼就像这绵绵的雨丝，没有止境。
”中间接着说：“放眼望去，那一片片的竹林在雨中显得越发娇美了，那一簇簇的绿叶，经由雨水的洗刷之后，越发绿了，越发亮了。”末端的时候，作者再次写到了景物：“我呆呆地伫立雨中，望着父女俩消失在茫茫的雨雾中。
心中突然悄悄地淌过一阵热流。”“雨依然飘洒，不外，雨丝却成了母亲的双手，在轻抚着奔跑的我。”同样写雨，却用了三段情感差别的文字，情节自然。用这种方法写出来的文章，脉络明白，极富情感。
二、情景式形貌，展现人物的情感把心田的“情”，自然地渗透到外物之中，这就是“情积于内而发之于景”。在写作中，真正做到了景中有情、情中有景，才会情景合一、水乳融会，所谓“情哀则哀，情乐则景乐”就是这个原理。鲁迅小说《家乡》开头写阴晦严寒的深冬气氛、荒芜潇索，没有活气的村景，贴切地衬出了自己的悲凉心情；孙犁《荷花淀》一文，开头将夜写得充满诗情画意，只是为了展现水生嫂那恬静、安乐的心境。
由于景物形貌的恰当运用，于是就有了“采菊东篱下，悠然见南山”的那份雅致志趣，有了“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的那分伤感悲凉。一位学生在《茵草坪上的故事》中有这样一段形貌，作者不直接写心田滋生的忖量之情，只说：“一场雨之后那一遍茵草地更绿了，那一株株的绿草一下子似乎宗子一大截，让这片小小的草地酿成了一张厚厚的绒毯，我感应，那正在滋生的不是小草，而是自己无法阻止的忖量。
”这样的句子蕴藉有情，与一般的景物形貌就有了差别。三、对比式形貌，衬出深刻的主题情况形貌，还可以将将人物在差别年月、差别情况下的差别感受，通过景物体现出来。杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死”向来为人们所传诵，这就是因为两者之间形成了强烈而鲜明的对比。
在《初三的烦恼》一文中，作者与“枫”初次相识于一个艳阳高照的春日，文中写道：“这是一个太阳特好的春日，柔柔的轻风、暖暖的阳光，枝头绽放的新绿，无不让人感应一种勃勃的生机，辽阔的田野里也如一张浅绿的地毯，一望无垠。”由于种种原因，厥后，作者又不得不与“枫”相别，在这时，作者又用了一段景物形貌，不外，已不是春日的优美景致，写出的是秋天的萧条与孤寂。文章通过春秋景物的差别，鲜明地写出了人物心境所发生的庞大变化，深刻地展现了文章的主题。
四、梦幻式形貌，反映人物的期待在文章中，我们还可以接纳“以虚衬实”的写法，就是用虚幻的景物来衬泛起实社会，折射出人物心田的感受或期待。如杨朔的《海市》一文中，先对虚幻的梦幻泡影花了大量的笔墨，尽力写出了它的令人神往。然后写出寻找时看到的真实的海市——欣欣向荣的长山列岛。
这时，作者叹息，“我们看到的长山列岛胜过了梦幻泡影的实景。”虚幻的梦幻泡影写得越漂亮神奇，就越能写出都会在社会主义建设历程中显示出来的生机蓬勃。唐代诗人杨万里写过这样的诗句：“春花秋日冬冰雪，不听陈言只听天（自然之意）。
”确实，情况形貌不能为景而写景，更不行“情不够，景来凑”，应该学会让景物说话，这样它才气为我们的文章“锦上添花”。
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